Фантастика 1983, стр. 1
Annotation
Традиционный молодогвардейский сборник научно-фантастических повестей, рассказов, очерков и статей.
Фантастика, 1983 год
ТИХОН НЕПОМНЯЩИЙ К AЗУAЛЬ
СПАРТАК АХМЕТОВ ЛИФТ ДО ЮПИТЕРА
ВЛАДИМИР РЫБИН ГИПОТЕЗА О СОТВОРЕНИИ
ГЕОРГИЙ ГУРЕВИЧ ОНИ ЖЕ ДЕРЕВЯННЫЕ
АЛЕКСАНДР МОРОЗОВ ЕСЛИ ЗАПЛЫТЬ ПОД ПЛОТИНУ
ТАХИР МАЛИК ПРЕСТУПНЫЙ МУТАЛИБ
СВЕТЛАНА ЯГУПОВА А ВЫ НЕ ВЕРИЛИ…
АЛЬБЕРТ ВАЛЕНТИНОВ МИККИ
АЛЕКСАНДР ЗИНУХОВ В ЛЕТО 6454
“…СДЕЛАТЬ БОЛЬШЕ ТОГО, ЧТО МОЖЕШЬ” Слово о Теплове Л. П.
ЛЕВ ТЕПЛОВ ВСЕВЫШНИЙ-1
АЛЕКСАНДР ПЛОНСКИЙ ЗВЕЗДЫ НА ЛАДОНЯХ
АЛЕКСАНДР ПЛОНСКИЙ ИНТЕЛЛЕКТ.
ВИКТОР САВЧЕНКО “ПРОИСШЕСТВИЙ НЕТ”
МИХАИЛ ГЛЕБОВ ЭКСПЕРИМЕНТ КАЛЬВИСА
МИХАИЛ ШПАГИН КОРОЛЕВСКИЕ ПЕРЧАТКИ
АЛЕКСАНДР ТЕБЕНЬКОВ ШЕСТЬДЕСЯТ ПЕРВАЯ ЛЕБЕДЯ
ВЛАДИМИР ЗАЯЦ ТЁМПОНАВТЫ - ТАК ИХ НАЗОВУТ
ОЛЕГ РОМАНЧУК ОПЯТЬ МАНЕВРЫ
АНВАР САБИТОВ ФАТА ВРЕМЕНИ
ВИКТОР ПОТАПОВ ОН НАЗВАЛ ЕЕ УДИВЛЕНИЕМ
ВЛАДИСЛАВ ДЕБЕРДЕЕВ ДВЕСТИ ВТОРАЯ НОЧЬ ШЕХЕРАЗАДЫ
ДМИТРИЙ ИВАНОВ ВЕСЫ
АЭЛИТА ДУБАЕВА ПОСЛЕДНИЙ ГЛОТОК
ВЛАДИСЛАВ КСИОНЖЕК ПОЛЮБИ МЕНЯ
ДЖЕК ФИННЕЙ О ПРОПАВШИХ БЕЗ ВЕСТИ
УРСУЛА ЛЕ ГУИН НАПРАВЛЕНИЕ ДОРОГИ
ВИКТОР ПЕКЕЛИС ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ XXI ВЕКА
РАХИЛЬ ИНОЗЕМЦЕВА СЛЕДЫ АТЛАНТИДЫ
МИХАИЛ ПУХОВ ФИЛОСОФИЯ КОНТАКТА
ГЕННАДИЙ ЖАВОРОНКОВ, ОЛЕГ ЖАДАИ ПРОСТЫЕ ТАЙНЫ ВОЛШЕБСТВА
АРИАДНА ИВАНОВСКАЯ “АЭЛИТА” АЛЕКСЕЯ ТОЛСТОГО
Фантастика, 1983 год
Сборник
Традиционный молодогвардейский сборник научно-фантастических повестей, рассказов, очерков и статей.
ПОВЕСТИ И РАССКАЗЫ
ТИХОН НЕПОМНЯЩИЙ К AЗУAЛЬ
Повесть
…Я говорю, конечно, не о такой силе воображения, которая, действует наугад и создает всякого рода несуществующие вещи; я разумею силу воображения, не покидающую реальной почвы действительности и с масштабом действительности и ранее познанного подходящую к вещам чаемым и предполагаемым…
И. Гёте
1
Вряд ли предполагал архитектор Авилов, что этот день станет чудодейственным рубежом в творчестве, в его жизни.
Вадим Сергеевич Авилов уже давно связал свою судьбу не с проектированием новых строений, а с восстановлением, реставрацией знаменитых памятников зодчества, разрушенных войной, покореженных временем. Он смирился с тем, что не суждено ему увидеть собственное сооружение - Дворец культуры или жилой дом - плод его творчества, его, авиловского, понимания современной архитектуры. Авилову за послевоенные десятилетия не раз приходилось проникаться творческим горением зодчих прежних эпох - Растрелли или Воронихина, Захарова или Росси, постигать их мысли, почерк, эстетические идеалы, при этом проявлять предельный такт и не спорить с их вкусами. Все, что двигало этими выдающимися мастерами архитектуры, когда они возводили дворцы, разбивали парки, создавали мебель, следовало принимать безоговорочно. Мучительными были для Авилова перевоплощения - тем более что это значило на языке архитекторов-реставраторов “раствориться, умереть в великом”. И хотя Авилов воздвигал здание, порой начиная с фундамента, здание называли по имени первосоздателя и авиловского в нем ничего не должно было быть. В этом состояло высокое искусство реставратора - чистота его помыслов и дел. Не принято было в среде реставраторов говорить о самолюбии, о собственном “я”! Реставраторы присягали в верности предшественникам.
Зная об умении Авилова улавливать особенности эпохи, ее стиля, профессор Митина, известный археолог, давняя приятельница Вадима Сергеевича, пригласила его в хранилище-лабораторию, где обрабатываются предметы, найденные при раскопках сотрудниками Кушанской археолого-этнографической экспедиции, чтобы посоветоваться по поводу очень смелого эскиза древнего дворца-крепости, предложенного новым сотрудником экспедиции Михаилом Лапннковым. Хотя и было принято у археологов подобные проекты помечать: “Опыт реконструкции”- и тем самым как бы смягчать критику достоверности, но Митшюй казалось, что Лапннкон слишком уж вольно обошелся со скудными сведениями об этом дворце-крепости в Южном Приаралье, да и с материалами экспедиции, в которой Лапников сам участвовал. Уцелели фундаменты дворца-крепости, часть стен, но только в одном месте на полную высоту; совсем мало сохранилось на отдельных стенах отделки, украшений. В общем, подлинных свидетельств мало и вряд ли по ним следовало делать “опыт реконструкции”…
Авилов долго рассматривал и план-обмер дворца-крепости, и бесчисленные фотографии обломков древности, и разумно сделанные самим Лапниковым фотографии местности, окружающей дворец-крепость. Авилов сожалел, что сейчас Лапников был в отъезде и с ним нельзя поговорить, выслушать его размышления, узнать пути его поисков, но тем не менее Авилов был склонен поддержать проект Лапникова, воссоздавшего не только внешний вид древнего сооружения, но и несколько его внутренних помещений.
– Мне кажется, что те материалы, - неторопливо размышлял Авилов в беседе с Элеонорой Александровной Митиной, - которыми располагает м… м… уважаемый коллега Лапников, вполне дают основания… увидеть сооружение таким… Многое значит то, что Лапников видел и ощущал место… Ведь древние зодчие умели увязывать сооружение с местностью…
Размышления, аргументы Авилова убедили Элеонору Александровну в плодотворности работы Михаила Лапникова: мнение признанного мастера, архитектора-реставратора и в кругу археологов было весомым, В благодарность за дружескую услугу профессор Митина предложила Авилову посмотреть последние находки кушанцев. На стеллажах стояли сосуды, лежала домашняя утварь, орудия земледелия, оружие - многие предметы были эпохи бронзы, но они Авилова меньше интересовали - слишком уж далеко отстояло то время от его привычных XVI-XVIII веков.
Авилов хотел было уже прощаться, как вдруг увидел вдальнем углу на одном из стеллажей странный предмет, вроде бы какой-то прибор, напоминавший лорнет, но с большими линзами, а может быть, микроскоп. Авилов оглянулся на Митину, как бы спрашивал, можно ли посмотреть. Митина кивнула. Авилов взял странный предмет и увидел не две, как обычно на лорнете, линзы, а три, причем вращающиеся на ручке. Какое-то непонятное чувство вдруг овладело Авиловым.
– Казуаль, - услышал он за спиной голос Элеоноры Александровны.
– Что?… Простите, не понял? -” глухо сказал Авилов.
– Казуаль, говорю… Так у нас назвали эту вещь. - Почему-то при этом Митина ухмыльнулась.
Авилов бережно, даже с опаской, сам еще не понимая почему, потрогал продолговатые, похожие на телеэкран линзы в железной потемневшей оправе. Он неторопливо вращал линзы по отношению друг к другу, не решаясь через них взглянуть на что-либо. Явно демонстрируя Митиной свое безразличие к линзам, сам еще не понимая почему, он как бы невзначай взглянул через линзы на орнамент, украшавший сосуд, стоявший на стеллаже. Сознание, зрение Авилова словно пронзил электрический разряд, он ощутил в пальцах легкое жжение и резь в глазах, голова чуть закружилась.
Авилов оглянулся, но хозяйки археологических сокровищ рядом уже не было. Митина в конце соседних стеллажей что-то негромко обсуждала со своей сотрудницей. Он хотел сказать Митиной о непонятных ощущениях, но усомнился, что его верно поймут, посмеются: ведь Митина его интерес к этой вещи встретила с улыбкой, да и состояние какой-то неведомой прежде отрешенности, беспокойства мешало Авилову. Он положил линзы на прежнее место, но тут же неведомая сила заставила его вновь схватить казуаль.