Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века), стр. 128

Неизвестный художник. Рис. из семейного альбома Олениных. Первая четв. XIX в.

Изображены два кавалера — штатский во фраке и гвардейский штаб-офицер в форме, указывающей на его нежелание принимать участие в танцах — он при шпаге и со шпорами (изобразительный комментарий к пушкинскому «Роману в письмах»: «Мы являлись на балы не снимая шпаг — нам было неприлично танцовать…»).

Титульный лист книги «Искусство играть в карты, в коммерческие игры, или Новый и полный карточный игрок». Часть 1–2 (М., 1830)

Силуэт «Ракитин, В. Н. Дубовицкая, Павленко, Григориус, В. Д. Елагин»

Из серии Хвощинского. 1834.

Игра в карты

И. С. Бугаевский. Рис. Первая четв. XIX в.

Щеголь и обезьяна. Карикатура (из семейного альбома?)

Первая четв. XIX в.

Под столом валяются игральные карты с загнутыми углами — свидетельство недавней азартной игры; ставивший на кон такую карту игрок увеличивал ставки в соответствии с количеством гнутых углов.

Разворот книги «Устав воинский» (1716) с началом главы 49 «Патент о поединках и начинании ссор»

Дуэльные пистолеты фирмы Лепажа

Париж. 1818.

Гравюры из книги Б. Фишера «Искусство фехтовать во всем его пространстве: новое описание со всеми нужными познаниями как владеть шпагою» (СПб., 1796)

Чтение оды перед императрицей Анной Иоанновной

О. Эллигер. Офорт. 1731.

Единственное сохранившееся изображение весьма частого в XVIII в. сюжета. Поскольку читающий обращается к сидящей на троне императрице, он стоит на одном колене. Мужчины одеты в кафтаны без воротников, узкие в талии, с модными в начале 1730-х гг. широкими обшлагами-отворотами. Кавалер в середине группы придворных слева — образец модной в середине XVIII в. мужской фигуры: узкие плечи, грушеобразный торс, большой живот. За троном — фрейлины, справа — двое придворных высокого ранга с орденскими лентами через плечо.

Зимний дворец со стороны Дворцовой площади

М. Н. Воробьев. Рис. Первая четв. XIX в.

Изображена не сохранившаяся до нашего времени трибуна перед фасадом дворца и двухмаршевыми лестницами по бокам. Развевающийся над дворцом флаг поднимался на флагштоке в случае нахождения императора во дворце.

Кабинет Александра I в Зимнем дворце

Л. К. Плахов. X., м. 1830.

Портрет М. М. Сперанского (1772–1839)

П. А. Иванов. Миниатюра на кости. 1806.

Портрет этот в точности совпадает с описанием Ф. ф. Вигеля: «Он имел лицо весьма приятное и белизну молочного цвета. Голубые взоры его ни на что не устремлялись, никогда не блуждали, никогда не потуплялись». Характерная особенность «взгляда» Сперанского, подчеркнутая современником, — результат церковного происхождения и воспитания Сперанского, попавшего в мир большой политики из домашних секретарей князя А. Б. Куракина.

Гостиная на половине Александра I в Зимнем дворце

Б. Головина. Акв. Первая четв. XIX в.

Спальня на половине Александра I в Зимнем дворце

Б. Головина. Акв. Первая четв. XIX в.

Екатерина II в храме богини правосудия

Д. Г. Левицкий. X., м. 1783.

Программа портрета, заказанного канцлером А. А. Безбородко для его петербургского особняка, сочинена Н. А. Львовым. На создание портрета откликнулись в стихах И. Ф. Богданович и Г. Р. Державин (ода «Видение Мурзы»), Сжигаемые на алтаре цветы мака означают, что императрица «жертвует драгоценным своим покоем для общего покоя»; статуя справа вверху — богиня правосудия, в храме которой происходит действие. Орел с перунами на стопке книг охраняет законы, дарованные императрицей подданным.

Вид Адмиралтейского бульвара и Дворцовой площади в Петербурге

Ф. К. Неелов. Акв. 1809.

Портрет Павла I в короне и одеянии ордена св. Иоанна Иерусалимского

Д. И. Евреинов. Миниатюра. Ок. 1800.

В одеянии сочетаются элементы парадного костюма российского императора («большая» императорская корона, мантия, подбитая горностаевым мехом, скипетр в правой руке, держава слева на подушке, знак высшего российского ордена св. Андрея Первозванного на груди) с символикой ордена св. Иоанна Иерусалимского, великим магистром которого Павел стал в конце 1798 г. (далматик золотистого цвета с белым мальтийским крестом, надетый под императорскую мантию, и знак ордена в виде креста на шейной ленте).

«Сражение при Клястицах и смерть храброго генерал-майора Якова Петровича Кульнева 1812 года июля 20»

Неизвестный гравер. Офорт (иллюстрация из кн. «Жизнь… Я. П. Кульнева, писанная А. Н. Н-м». СПб., 1815).

Марсово поле и Румянцевский обелиск в Петербурге

Б. Патерсен. Гравюра очерком, акв. 1806. Фрагмент.

«Вид большого парада у дворца императора Александра I в Петербурге»

Б. Патерсен. Гравюра очерком, акв. 1807–1808.

Конный портрет партизана 1812 года Д. В. Давыдова

М. Дюбург по рис. А. Орловского. Раскраш. гравюра. 1814.

Денис Васильевич Давыдов (1784–1839) изображен в казачьем чекмене, с казачьей шашкой (вместо полагавшейся по уставу сабли) и неуставной шапочке, что отличает его костюм от формы изображенных справа гусар (интересно, что такую деталь униформы, как офицерский шарф, Давыдов сохранил: кисти шарфа, повязанного на поясе, свисают на круп коня).