Журнал «Компьютерра» № 8 от 28 февраля 2006 года, стр. 29
А если учесть, что отечественный парламент до сих пор не добрался до регулирования сетевого порно, не говоря уж о его мобильной модификации, то стоит ожидать бума VAS-сервисов эротического содержания в ближайшем будущем. Вряд ли местные контент-провайдеры будут долго придерживаться некоего морального табу, если у каждого тинэйджера появится возможность смотреть на телефоне взрослое кино во время урока химии. Спрос рождает предложение, а уж с ним-то в нашей стране проблем, к сожалению, не наблюдается.
ТЕХНОЛОГИИ: Как транслируется Олимпиада
Авторы: Юрий Ткаченко, Василий Федько
До середины 1990-х годов трансляция всех международных спортивных соревнований осуществлялась в нашей стране следующим образом. Гостелерадио покупало у зарубежной телекомпании, имеющей право трансляции, видеосигнал с «интершумом» (полное звуковое сопровождение картинки, включая реплики спортсменов, рокот трибун, крики фанатов и пр.), телекомментатор же обычно находился в московском телецентре (или на стадионе на специальной трибуне с комментаторским пультом и ТВ-монитором).
В одном из ближайших номеров мы планируем рассказать о «невидимой» Олимпиаде в Турине, точнее о том, какую роль играют информационные технологии во время проведения Олимпийских игр. А пока, в качестве небольшой затравки – рассказ об организации трансляции спортивных состязаний. Авторы материала работают в компании «МедиаИнжиниринг» ( www.mediai.ru , www.media-tv.ru), которая больше десяти лет занимается проектированием, монтажом и отладкой (в том числе на месте трансляции) выездных телецентров и аппаратно-студийных комплексов для ведущих каналов России («ВГТРК», «НТВ+», «Спорт», «Первый канал»).
Недостаток такого подхода заключается в том, что комментатор не может управлять «картинкой» и ее содержимым. Кроме того, при прямой трансляции соревнований иностранной телекомпанией невозможно прервать репортаж для вставки собственной рекламы без риска пропустить интересный момент. Поэтому для трансляции любых крупных спортивных мероприятий выгодно иметь собственный выездной телецентр непосредственно на месте проведения соревнований, в гуще событий. Это дает возможность быстро формировать программу, организовывать короткие интервью с участниками соревнований, устраивать переклички между комментаторами на разных стадионах и вставлять интересные эпизоды с различных состязаний, делать замедленные повторы, не прерывая основного репортажа. Одновременно ведется запись с других спортивных объектов, и сюжеты, не вошедшие в прямую трансляцию, монтируются для «дневника соревнований».
Впервые такой выездной телецентр был смонтирован именно нашей компанией в 1994 году для Российского телевидения на зимних Олимпийских играх в Лиллехаммере. Аппаратура тогда была полностью аналоговой, а сам комплекс представлял собой «сборную солянку» из отечественного оборудования (того, что осталось от наших восточно-европейских друзей по Интервидению) и техники от западных производителей. Тем не менее, несмотря на техническую неоднородность, телецентр успешно проработал всю Олимпиаду и полностью окупился.
Для Олимпиады 2000 года в Сиднее мы сделали уже два центра: аналоговый телецентр российского телевидения (не «сборный», а специально спроектированный) и цифровой телецентр для «НТВ+». Соответственно были созданы две трансляционные аппаратные в международном центре Евровидения в Австралии. К настоящему времени все выездные комплексы ведущих телекомпаний России перешли на цифру. В Турине мы организовали целых три: ВГТРК (каналы «Россия» и «Спорт»), «Первый канал» и «НТВ+».
Во время соревнований информация на эти комплексы приходит одновременно по десяткам каналов со всех олимпийских объектов. Видео и звук поступают на электронные коммутационные SDI-матрицы. Эти устройства позволяют оперативно выбирать представляющую интерес информацию и направлять ее в разные части телецентра. Часть поступает на видеосерверы или видеомагнитофоны для записи и последующей обработки и монтажа, а часть – непосредственно на видеомикшер для трансляции в прямом эфире. Видеомикшер обеспечивает плавный переход от одного сюжета к другому с различными спецэффектами. Подключенные к нему знакогенератор и графическая станция повышают зрелищность, добавляя к картинке необходимые тексты и заставки. Логогенератор формирует на видеоизображении фирменный знак канала.
Видеосервер позволяет записывать, просматривать видеоматериалы, управлять ими, импортировать и экспортировать файлы в различных форматах, выдавать в эфир сформированные клипы и стоп-кадры. Специальное программное обеспечение (оригинальное у каждого производителя серверов) предоставляет все возможности для управления, обработки видеоматериалов и их выдачи в эфир.
Обработка информации обычно производится в монтажных аппаратных (их, как правило, четыре-пять) силами координатора, звукорежиссера, видеоинженера и их помощников (каждому нужно отдельное рабочее место). Важными компонентами телецентра являются система синхронизации и мобильная трехкамерная студия, из которой ведутся выпуски спортивных новостей и дневников (в нее же приглашаются для интервью спортсмены, тренеры, руководители делегаций и другие лица). Система служебной четырехпроводной связи позволяет режиссеру с настольного пульта руководить операторами в студии и комментаторами на стадионах, а также общаться с техническими службами и студиями в Москве. Для контроля каналов на входе и выходе телецентра используется многооконная система отображения, построенная на базе специальных видеопроцессоров (Miranda, Leitch), которые позволяют разбивать экран на различное число окон (от 4 до 16). В каждом окне отображается картинка из отдельного источника с наложенным на изображение индикатором звука в канале. Все это выводится на две плазменные панели диагональю 50 дюймов (см. фото).
Технологически российские выездные комплексы мало отличаются от зарубежных. И там и там используется практически одно и то же оборудование от известных – в узких кругах – производителей, работающих на ниве профессионального телевидения (канадской компании Leitch Technology, американской Wohler Technologies и британских Snell & Wilcox и Prospect Electronics; как неполиткорректно говорили в начале 90-х про PC, используется исключительно «белая сборка»). Но отличия все же есть – главным образом в объемах. Например, у нас на канал работает пара десятков журналистов и техников, и они делают две программы, а у американцев – двести человек, одновременно делающих несколько программ; соответственно размер помещений и количество оборудования совсем другие.
В мире постоянно меняются форматы вещания, и к каждой следующей Олимпиаде приходится дорабатывать оборудование под эти изменения. Иначе наше телевидение просто не сможет принять и обработать сигнал из-за несовместимости техники.
Схема изменений форматов сигналов за последние десять лет примерно такая: аналоговое видео и звук – цифровой видеосигнал с аналоговым звуком – цифровой видеосигнал с внедренным цифровым звуком – гибридный сигнал (часть в стандартном разрешении, часть в HDTV) – сигнал HDTV с многоканальным звуком. Развитие идет в направлении внедрения серверных технологий, IP-вещания и HDTV-телевидения.
Телецентры для HDTV уже давно существуют в Японии, Америке и Европе, правда, в разных версиях формата. Самый передовой – европейский формат с разрешением 1920х1080 с чересстрочной разверткой (1080i). В Старом Свете пока ведутся лишь тестовые передачи в этом формате (через спутник Eutelsat); однако HDTV-репортажи из Турина можно принимать в открытом виде.