Журнал «Компьютерра» № 31 от 29 августа 2006 года, стр. 24

В мае 2006 года пробный фрагмент элитной MVNO-сети был запущен в Лос-Анджелесе. В дальнейшем, в случае достаточной востребованности VIP-сервиса, компания планирует распространить свою деятельность на Нью-Йорк и Сан-Франциско.

ТЕХНОЛОГИИ: Сила отражения

Авторы: Константин Курбатов, avocet

Когда вы заходите в серьезный фотомагазин, вы сразу чувствуете всенепременную любовь и уважение продавцов и консультантов. Они с удовольствием расскажут вам о достоинствах и недостатках зума на очередной модной «мыльнице», без труда разъяснят, чем отличается зеркальная модель за «тыщу с лишним баксов, для настоящих профессионалов» от той, что «всего за семьсот, для обычных пользователей». Но все эти «различия» аккуратно расписаны маркетологами в буклетах, разложенных тут же при входе, а вот чем зеркальные и незеркальные (как пленочные, так и цифровые) камеры действительно отличаются друг от друга, стоя у прилавка, в двух словах не расскажешь…

Итак, главное отличие зеркальной камеры от незеркальной — это зеркало (удивительно, не так ли?). В начальном положении поток света, прошедший через объектив, отражаясь зеркалом, проходит через оборачивающую [Рекомендую терминологический словарик optika.otrok.ru/terms] оптическую систему (пентапризму, пентазеркало или систему зеркал и призм Порро), а затем через окуляр видоискателя попадает прямо в глаз фотолюбителя, готовящегося снять очередной шедевр (рис. 1). Когда вышеупомянутая личность увидит, что шедевр-то — вот он! — она незамедлительно нажимает на (или дожимает) кнопку спуска. В этот момент зеркало убирается, затвор открывается, и теперь весь световой поток попадает уже на матрицу или пленку, запечатлевая утренний лес, резвящегося фокстерьера, прекрасное в своей кошмарности насекомое, любимую девушку (любого пола) в самой (не)естественной позе, натюрморт с тремя физалисами и тонко нарезанной колбасой (ой, и с котом!) и т. п. — нужное выделить и два раза подчеркнуть. После чего зеркало и затвор возвращаются на место, а аппарат готов к очередному шедевру.

Собственно, бо,льшая часть плюсов и минусов SLR вытекают исключительно из наличия зеркала, поэтому попытки сделать так же, но еще лучше (то есть без оного) не прекращаются аж с середины 50-х годов прошлого века. Однако всяческие «окончательные заменители» куда-то все время теряются, занимая экзотические рыночные ниши, а металлизированный кусок стекла стоит себе спокойненько в подавляющем большинстве мало— и среднеформатных камер «для тех, кто хочет получше» и исчезать никуда не собирается. Последние эрзац-зеркалки — цифровые компакты-просьюмерки (камеры для потребителей-энтузиастов) — благополучно скисли за последний год, оставив на пепелище лишь несколько обугленных объектов — Fujifilm S9500/S6500afd, Panasonic FZ-30/50 (рис. 3), Samsung Pro 815 и Sony R1 плюс вагоны с тележками противоречивых эмоций в соответствующих ветках форумов. В некоторых из них до сих пор сторонники прогресса «во всем» авторитетно утверждают, что подобное затишье не надолго, и электроника еще себя покажет, нейтрализовав все недостатки SLR, но сохранив их достоинства, а трех— (четырех-, пяти-, далее везде) мегапиксельный видоискатель, несомненно, спасет отца русской демократии.

Но за что же эти громоздкие и тяжелые зеркалки так любят и ценят профессионалы?

Среди достоинств обычно упоминают следующие:

1. «Реальное» изображение в видоискателе.

2. Быстрый и точный автофокус.

3. Экспоавтоматика, согласованная с автофокусом.

4. Развитые режимы работы со вспышкой.

5. Легкое управление в ручном и полуавтоматических режимах.

6. Сменные объективы и модульность.

7. Высокоразвитая системность.

8. Уникальные режимы использования.

9. Высокое качество изображения.

10. Больший ресурс.

Теперь тот же список, но «чуть помедленнее».

1. «Реальное» изображение в видоискателе долгие годы было главным козырем ЗФК. Ведь за счет внутреннего устройства камеры (см. выше) глаз фотографа видит кадр именно таким, каким он впоследствии попадет на пленку: неправильная фокусировка тут же проявляет себя нечеткостью изображения (или несовпадающими линиями в оптических клиньях), неправильная композиция вызовет желание «подвинуть все вправо» или «заполнить пустой угол», и даже глубину резкости можно оценить на глаз в зависимости от конструкции объектива — или закрыв диафрагму вручную (рис. 1), или нажав до половины кнопку спуска, или полностью — кнопку DOF. В этом главная сила — смотря в видоискатель зеркалки, уже знать, каков будет снимок на бумажном отпечатке. Конечно, потом будет проявка (обработка в RAW-конвертере), ретушь (Photoshop/GIMP) и печать, однако основные составляющие шедевра уже есть. В сравнении с зеркалкой фотографирование на дальномерную (RF, вроде ФЭДа) или шкальную камеру (вроде «Смены») — это полет «по приборам» в условиях ограниченной видимости. Ну, по дальномеру фокус навести еще можно — совместил два одинаковых изображения и все. Но композицию портит страшный зверь параллакс — несовпадение оптических осей объектива и видоискателя, это приводит к сдвигу получаемого изображения относительно видимого, что не очень докучает при фотографировании пейзажей, однако первая же попытка снять тигристого таракана быстро покажет полный бесперспективняк этой затеи. Да и с уверенностью сказать, что на снимке в итоге будет резким, а что нет, можно лишь отсняв километры пленки или гигабайты флэша.

Но даже протерев до дыр парочку кофров, владелец незеркальной камеры, нацепив незнакомый объектив или оптическую насадку, будет чувствовать себя раллийным гонщиком, получившим машину с абсолютно другой настройкой рулевого управления — вроде то же железо, а руки-то еще не привыкли, да и реагирует непривычно. Неудобства же зеркальщика можно сравнить разве что со сменой оплетки руля.

В конце 90-х эта красочная диорама бодро рухнула под напором LCD-экрана массовых цифровых компактов (ЦФК). В одночасье все преимущества перешли к противнику, приобретя еще одну важную особенность — на экран можно просто смотреть, а не сопеть носом, глядя в убогое углубление в корпусе. Потребитель возликовал — и вот уже в западных фотокомиссионках появились неплохие пленочные зеркалки, купленные владельцами «по ошибке», а теперь меняемые на что-нибудь мелкое, с шестью-семью мегапикселами и перламутровыми пуговицами (ЗАЧЕРКНУТО) трехкратным зумом.

Проведите любопытный эксперимент — зайдите на любой крупный технический форум и в разделе «Цифровая фототехника» задайте немудреный по сути вопрос: «Хочу купить фотоаппарат; главное требование — качество снимков, какой выбрать?»

Среди ответов (если вашу ветку не убьют и не приклеят куда-нибудь) обязательно найдутся следующие (см. таблицу).

Как видите, упоминание зеркальной камеры лидирует в списке стандартных ответов. Это и немудрено — максимальное качество снимка сейчас можно получить, только снимая SLR (Single Lens Reflex) аппаратом [ Безусловно, самое высокое качество обеспечивают камеры среднего и большого форматов, но те, кому это действительно нужно, таких вопросов на форумах не задают].

Однако, ворох плюсов, вываливающихся из картонной коробки с надписью SLR на покупателя, неизменно дополняется неизменными минусами, некоторые из которых проявят себя сразу (Ой, оно большое и тяжелое!), некоторые — когда пройдет эйфория от покупки дорогой игрушки (А сколько стоит объектив для фотографирования удаленных (ЗАЧЕРКНУТО) девушек предметов? Сколько-СКОЛЬКО!!?), а некоторые — даже не на первом году эксплуатации (Вот, хочу купить вспышку к своему «ххххх», что посоветуете? Что? Система снята с производства???). Чтобы избежать подобной ситуации, можно (нужно) учить матчасть, и не стоит ограничивать свои знания этой статьей.