Тайны драгоценных камней, стр. 37
Лечебное действие янтарной кислоты на организм основано на усилении восстановительных процессов. Поэтому особенно важно применение препаратов янтарной кислоты при патологиях сердца, почек, возрастных нарушениях регуляторных нервных центров, при интенсивной мышечной деятельности и при воздействии на организм токсических веществ, в частности антибиотиков.
Лучше всего себя зарекомендовали препараты янтарной кислоты при патологиях сердца.
Янтарная кислота подобна топливу, сгорающему в клетках. Здоровые клетки в ней не нуждаются, и в них она просто не поступает. В свою очередь кислота безошибочно находит больную клетку, моментально в нее проникает и поддерживает функционирование соответствующего органа.
Янтарная кислота не только регулирует процессы, но и реставрирует утраченные ранее функции тканей, она возобновляет в отмирающих и вялых тканях жизненные процессы. Препараты янтарной кислоты наиболее целесообразно применять при умеренном ослаблении организма. Это поможет предотвратить тяжелые последствия. Возможно сочетание янтарной кислоты с другими лекарственными средствами.
Янтарная кислота нетоксична и не накапливается в тканях организма. Она обеспечивает естественную нормализацию животного и растительного организмов. Применяется при лечении анемий, ее натриевую соль вводят внутривенно с целью выведения из коматозного состояния и пробуждения от наркоза.
История Янтарной комнаты
Своим появлением на свет шедевр прикладного искусства Янтарная комната обязан Фридриху I Гогенцоллерну. Таким образом он хотел увековечить знаменательное событие — свое восхождение на прусский престол.
В Кенигсберг был приглашен датчанин Готфрид Вольфрам. Датский художник и архитектор был лучшим знатоком янтаря и мастером по его обработке. Он получил заказ выполнить янтарную галерею для замка Шарлоттенбург, который находится в окрестностях Берлина. В 1707 году была закончена первая стена галереи.
Однако вскоре услуги датского мастера показались архитектору замка Шарлоттенбург Эосандру фон Гете слишком дорогими, и он отказался от его услуг.
Работа по выполнению янтарной галереи была передана двум мастерам-янтарщикам из города Гданьска — Готфриду Турову и Эрнсту Шахту. Покрыть стены целой галереи янтарными плитами оказалось слишком дорогим удовольствием, и поэтому было принято решение о сокращении объема работ: было решено отделать не всю галерею, а только лишь один кабинет. Но несмотря на это, площадь янтарных плит, которыми должны были быть покрыты стены дворцового кабинета, составляла около 70 м2.
В 1716 году царь Петр I посетил короля Фридриха-Вильгельма в его резиденции в Берлине. Там Петр увидел янтарный кабинет, который ему очень понравился. Царь высказал пожелание иметь в Петербурге у себя во дворце такую же комнату.
Прусский король мечтал о могущественном союзнике в лице крепнущего Российского государства и потому решил преподнести янтарный кабинет российскому царю в подарок.
Перед отправкой в Петербург стены янтарного кабинета были разобраны на отдельные панели и вывезены через Прибалтику.
Через сорок лет императрица Елизавета приказала перенести Янтарную комнату в резиденцию в Царском Селе, где комната впоследствии многократно подвергалась изменениям, дополнялась, переделывалась. В результате чего площадь янтарных панелей, покрывавших стены кабинета, увеличилась почти в четыре раза. Детали янтарной комнаты отразили на себе смену одного художественного стиля другим. Янтарная комната представляла собой смесь стилей барокко и рококо.
Широкую известность принесли Янтарной комнате не только ее историческая и художественная ценность, но более всего возникшие после ее исчезновения во время Второй мировой войны гипотезы и легенды о ее исчезновении и месте нахождения.
Кто же помог исчезнуть Янтарной комнате? Когда немецко-фашистские войска подходили к Ленинграду, в верховное командование немецкой армии к Эриху Коху, гаулейтеру Восточной Пруссии, поступило сообщение от доктора Альфреда Роде, в котором тот повествовал о находившемся в Ленинградской области памятнике искусства. Альфред Роде был директором Прусского музея города Кенигсберга и прекрасно знал место нахождения редкого произведения искусства.
Предметами искусства, вывозимыми с оккупированных территорий, занимался аппарат Розенберга, который возглавлял особый отдел «по делам охраны произведений культуры и искусства». В ведении Розенберга был батальон СС, состоящий из искусствоведов и историков, одетых в форму. Возглавлял этот батальон офицер фон Кюнсберг, профессиональный искусствовед. Идея Альфреда Роде о вывозе Янтарной комнаты из России в Восточную Пруссию была воспринята Кохом с энтузиазмом. Им обоим хотелось заполучить редкий памятник искусства в свое владение.
Затерять памятник искусства в лабиринтах партийной и государственной власти в суетное военное время оказалось не таким уж простым делом. Эрих Кох разработал целую кампанию по вывозу памятника искусства из города Пушкина.
На Западе была организована пресс-конференция, на которой прозвучало заявление о том, что знаменитому памятнику искусства на территории боевых действий грозит гибель. Газеты пестрели заголовками статей, призывающих немецкий народ к спасению исторического памятника, созданного по приказу прусского короля. Предполагалось, что шедевр будет возвращен на историческую родину в Пруссию и помещен в музей искусств.
После проведенной подготовительной кампании в прессе в дело включились люди Коха, который до этого времени старался оставаться в тени. Кох имел влиятельных друзей в командовании немецкой армии. В частности, войсками, занимавшими Ленинградскую область, руководил фельдмаршал Кехлер, старый приятель Коха и бывший командующий вермахта в Восточной Пруссии. Договориться о взаимовыгодном сотрудничестве не составляло труда…
Вскоре из среды солдат и офицеров прусских дивизий прозвучали настойчивые просьбы о спасении исторического памятника, дорогого прусскому народу. «Удовлетворяя» пожелания народа, Кох и Роде спокойно принялись за дело.
Демонтаж Янтарной комнаты производился под наблюдением доктора Роде. Он был хорошим знатоком янтаря, автором многих научных работ, посвященных ему. Надо отдать должное, Роде педантично описал все фрагменты янтарного оборудования комнаты. Все было тщательно пронумеровано, уложено в ящики, погружено в колонну автомобилей и затянуто плотным брезентом.
Из записей доктора Роде, которые позднее исследовали ученые, стало ясно, что янтарная обшивка стен была размещена по двадцати двум ящикам размером четыре на два метра. После войны записи доктора Роде исследовались неоднократно. При сравнении довоенных данных с данными доктора было выявлено отсутствие пятидесяти квадратных метров янтарной обшивки, находившейся на фризах и плафонах. Этот факт — лишь один из списка тайн, относящихся к исчезновению Янтарной комнаты.
По прибытии в Пруссию в замке города Кенигсберг была устроена выставка, на которой был представлен шедевр янтарного зодчества.
По воспоминаниям Эриха Коха, которые он пересказал много лет позже в польской тюрьме, зрелище было сказочным и действительно поражало воображение простого человека. Красота была настолько нереальной, что с трудом верилось в то, что такое чудо могли сотворить руки земного человека. Стены демонстрационного зала были до потолка покрыты резным янтарем. Тысячами искр сверкали зеркала в хрустальных рамах, оправленных янтарем. В янтарные панели были вмонтированы полотна старых мастеров. Резьба по янтарю была настолько миниатюрна, что ее приходилось рассматривать при помощи увеличительного стекла.
Из документов достоверно известно, что осенью 1944 года Янтарная комната находилась в резиденции Коха, хотя Розенберг не оставлял попыток взять контроль за судьбой шедевра в свои руки. Известно также, что Розенберг обращался даже с этим вопросом к самому Гитлеру, но тот, учитывая «заслуги Коха перед Отечеством» распорядился оставить комнату в ведении гаулейтера Коха.