Большая Советская Энциклопедия (ПА), стр. 199

  Вопреки сложившемуся ещё в древности мнению, П. вовсе не отрицал чувственного мира, а только доказывал, что для его философского и научного осознания мало одной чувственности. Считая критерием истины разум, он отвергал ощущения из-за их неточности. Чувственный мир П. трактовал в духе ранней греческой натурфилософии как смешение огня и земли, светлого и тёмного, тёплого и холодного, тонкого и плотного, лёгкого и тяжёлого.

  Соч. в кн.: Diels Н., der Vorsokratiker, 9 Aufl., 1960; в рус. пер., в кн.: Маковельский А., Досократики, ч. 2, Каз., 1915, с. 33—49.

  Лит.: Мандес М. И., Элеаты. Филологические разыскания в области истории греческой философии, Од., 1911; Fraenkel Н., Parmenides-Studien. B., 1930; Reinhardt К., Parmenides und die Geschichte der griechischen Philosophic, 2 Aufl., B., 1959; Verdenins W. J., Parmenides. Some comments on his poem, 2 ed., B., 1964; Cornford F. М., Plato and Parmenides, 5 ed., L., 1964.

  А. Ф. Лосев.

Пармиджанино Франческо

Пармиджани'но (Parmigianino; собственное Маццола, Mazzola) Франческо (11.1.1503, Парма,—24.8. 1540, Касальмаджоре, Ломбардия), итальянский живописец. Сложился под влиянием Корреджо . Уже для ранних произведений П. (фрески в церкви Сан-Джованни Эванджелиста в Парме, 1522; «Автопортрет в выпуклом зеркале», 1524, Художественно-исторический музей, Вена) характерны удлинённые пропорции фигур, неожиданные ракурсы, оптические эффекты. По-своему переосмыслив творчество Микеланджело и Рафаэля, П. стал одним из ведущих представителей маньеризма ; его изысканно-грациозный рисунок и колорит, основанный преимущественно на сочетаниях блёклых и металлически-резких тонов, служат воплощению отрешённого от жизни идеала, загадочной, холодно-чувственной красоты («Мадонна с длинной шеей»; см. илл. ). Портреты П., сыгравшие значительную роль в развитии субъективно-эмоционального направления в этом жанре, проникнуты духом аристократической замкнутости и глубокой внутренней тревоги. Виртуозное мастерство П. проявилось также в его многочисленных рисунках и первых в Италии офортах. См. илл.

  Лит.: Freedberg S. J., Parmigianino. His works in painting, Camb. (Mass.), 1950; Popham A. E., The drawings of Parmigianino, N. Y., 1953.

Пармиджанино. Женский портрет (т. н. «Антея»). 1535—37. Национальные музеи и галереи Каподимонте. Неаполь.

Пармиджанино. «Мадонна с длинной шеей» (фрагмент). 1534—40. Галерея Уффици. Флоренция.

Парнаиба

Парнаи'ба (Parnaiba), река на С.-В. Бразилии. Длина около 1450 км . Берёт начало на Бразильском плоскогорье, на склонах гор Шапада-дас-Мангабейрас. В верхнем и среднем течении имеет порожистое русло, в нижнем — пересекает впадину Парнаиба, где становится судоходной (от г. Терезина). Режим паводочный. С 1964 ведётся строительство гидроузла комплексного назначения Боа-Эсперанса (в 1970 построена 1-я очередь ГЭС мощностью 164 Мвт ). На П.— гг. Флориану, Терезина, Парнаиба.

«Парнас»

«Парнас» («Parnasse»), название группы французских поэтов, утвердившееся после выхода сборника «Современный Парнас» (1866). Главой группы был Ш. Леконт де Лиль . Отказываясь от романтического бунта, критики действительности, сентиментального лиризма прошлого, парнасцы требовали ухода от современности в мир «бесстрастной» поэзии, новых форм и поэтического языка. Это было «... буржуазным отрицанием буржуазной пошлости...» (Плеханов Г. В., Искусство и литература, 1948, с. 308). Идея «искусства для искусства» , высказанная ещё Т. Готье , стала их программой. В первом сборнике (18 выпуск, март — июль 1866) участвовали 37 поэтов, многие начинающие (П. Верлен, С. Малларме и др.). Сборник имел успех, но вызвал споры, критику (Э. Золя, братьев Э. и Ж. Гонкур), памфлеты и пародии. Культ формы приводил парнасцев к политическому и моральному индифферентизму, внутри группы росли разногласия. Франко-прусская война 1870—71 и Парижская Коммуна 1871 обострили их. Так, Верлен, Л. К. Рикар, А. Глатиньи примкнули к Коммуне, Ф. Коппе и К. Мендес примирились с реакцией. Второй сборник (1871) включал 55 поэтов разных направлений (среди парнасцев был и молодой А. Франс). Третий и последний сборник (1876) напоминал скорее антологию современной французской поэзии. Несмотря на идейную ограниченность эстетики «П.», наиболее талантливые его представители существенно обогатили французскую поэзию конца 19 в.

  Лит.: История французской литературы, т. 2, М., 1956, с. 582—98; Франс А., Собр. соч., т. 8, М., 1960; Martino Р;, Parnasse et symbolisme, 7 ed.. P., 1947; Ricard L. X. de, Petits memoires d'un Parnassien. —Racot A., Les Parnassiens, P., 1967.

  М. А. Гольдман.

Парнас (горный массив)

Парна'с (Parnasos), горный массив в Греции, к С. от Коринфского залива. Высота до 2457 м . Сложен преимущественно известняками, имеет скалистую вершину. До высоты 1000 м покрыт средиземноморской кустарниковой растительностью, выше — хвойными лесами.

  В древнегреческой мифологии П. считался местом обитания Аполлона и муз . У подножия П. находился г. Дельфы со знаменитым храмом Аполлона. В переносном смысле П.— содружество поэтов, парнасские цветы — стихи, парнасские сестры — музы.

Парнас Яков Оскарович

Парна'с Яков Оскарович [16(28).1.1884, деревня Мокряны, ныне Дрогобычского района Львовской области,—29.1.1949, Москва], советский биохимик, академик АН СССР (1942) и АМН СССР (1944). Окончил Высшую техническую школу в Берлин-Шарлоттенбурге (1904), совершенствовался в Страсбурге (1905) и Цюрихе (1906—07). С 1913 доцент в Страсбурге, с 1916 заведующий кафедрой физиологической химии Варшавского университета. В 1920—41 профессор и директор института медицинской химии Львовского университета; в 1944—48 директор института биохимии АМН СССР, в 1943—49 заведующий организованной им лабораторией физиологической химии АН СССР. Основные труды по тканевому обмену углеводов и ферментативным процессам, лежащим в основе мышечного сокращения . В 1935 (совместно с польским учёным Т. Барановским) открыл процесс расщепления гликогена с участием фосфорной кислоты, названной им фосфоролизом. Дал теоретический анализ механизма гликолиза и спиртового брожения и связи между реакциями гликолиза и др. превращениями в мышцах. Один из пионеров применения в СССР изотопного метода в биохимии. Член Германской академии естествоиспытателей «Леопольдина», член-корреспондент Польской АН, почётный доктор Сорбонны и Афинского университета. Государственная премия СССР (1942). Награжден орденом Ленина и орденом Трудового Красного Знамени.

  Соч.: Избр. труды, М., 1960.