ОТ АВТОРА | 1 |
ПРЕДИСЛОВИЕ | 1 |
ГЛАВА 1 | 1 |
ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ ФОТОГРАФИИ | 1 |
ОСНОВНЫЕ ЧАСТИ ФОТОГРАФИЧЕСКОГО АППАРАТА | 1 |
ФОТОКАМЕРА | 2 |
ЗАТВОР ФОТОАППАРАТА | 2 |
ВИДОИСКАТЕЛЬ | 2 |
МЕХАНИЗМ ДЛЯ НАВОДКИ НА РЕЗКОСТЬ | 2 |
ОБЪЕКТИВ | 2 |
ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ | 3 |
ДИАФРАГМА | 3 |
ОТНОСИТЕЛЬНОЕ ОТВЕРСТИЕ (СВЕТОСИЛА) ОБЪЕКТИВА | 3 |
ШКАЛА ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИ | 4 |
КАК ПРАВИЛЬНО ДЕРЖАТЬ ФОТОАППАРАТ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ | 5 |
ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА ОБРАЩЕНИЯ С ФОТОТЕХНИКОЙ И ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ | 5 |
НЕ РЕКОМЕНДУЕТСЯ | 5 |
РЕКОМЕНДУЕТСЯ | 5 |
СОХРАНЕНИЕ ФОТОАППАРАТУРЫ И ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ В РАЗЛИЧНЫХ СИТУАЦИЯХ | 5 |
ЧИСТКА ОПТИЧЕСКИХ ПОВЕРХНОСТЕЙ | 6 |
ФОТОВСПЫШКИ | 6 |
ВЕДУЩЕЕ ЧИСЛО | 6 |
УГОЛ СВЕТОВОГО ИЗЛУЧЕНИЯ | 6 |
СИНХРОНИЗАЦИЯ ВСПЫШЕК | 6 |
СТАНДАРТНАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ | 6 |
МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ | 6 |
СИНХРОНИЗАЦИЯ ПО ПЕРВОЙ ИЛИ ВТОРОЙ ШТОРКЕ | 6 |
ВЫСОКОСКОРОСТНАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ | 7 |
СИНХРОНИЗАЦИЯ НЕСКОЛЬКИХ ВСПЫШЕК | 7 |
ТИПЫ ВСПЫШЕК | 7 |
ПОДАВЛЕНИЕ ЭФФЕКТА «КРАСНЫХ ГЛАЗ» | 7 |
ПРАВИЛА РАБОТЫ И ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ ПРИ РАБОТЕ СО ВСПЫШКОЙ | 7 |
ИСТОЧНИКИ ПИТАНИЯ | 7 |
ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ПЛЕНКИ | 8 |
СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ | 8 |
РЕЗКОСТЬ ФОТОПЛЕНКИ | 8 |
ЗЕРНИСТОСТЬ ФОТОПЛЕНКИ | 9 |
РАЗРЕШАЮЩАЯ СПОСОБНОСТЬ | 9 |
ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС ФОТОПЛЕНКИ | 9 |
ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ ШИРОТА ФОТОПЛЕНКИ | 9 |
СЛАЙД-ПЛЕНКИ | 9 |
НЕГАТИВНАЯ ПЛЕНКА | 9 |
ЧЕРНО-БЕЛЫЕ ФОТОПЛЕНКИ | 9 |
ЛЮБИТЕЛЬСКИЕ ФОТОПЛЕНКИ | 9 |
ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ФОТОПЛЕНКИ | 9 |
ПРАВИЛА ОБРАЩЕНИЯ С ФОТОПЛЕНКОЙ | 9 |
ПЗС-МАТРИЦА | 10 |
ЭКСПОЗИЦИЯ | 10 |
ВЗАИМОЗАМЕНЯЕМОСТЬ | 10 |
ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ ИЛИ ВЫДЕРЖКИ | 11 |
ИЗМЕРЕНИЕ ЭКСПОЗИЦИИ | 11 |
МЕТОДЫ ОПРЕДЕЛЕНИЯ ЭКСПОЗИЦИИ В РАЗЛИЧНЫХ СИТУАЦИЯХ | 12 |
ОБРАБОТКА ПЛЕНОК И ПЕЧАТЬ ФОТОГРАФИЙ В МИНИ-ЛАБОРАТОРИЯХ | 12 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 13 |
ГЛАВА 2 | 14 |
ВОСПРИЯТИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ЗАКОНЫ КОМПОЗИЦИИ | 14 |
ФИЗИОЛОГИЯ ВОСПРИЯТИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ | 14 |
ОБЪЕМНОСТЬ ЗРЕНИЯ | 14 |
АККОМОДАЦИЯ | 14 |
ВОСПРИЯТИЕ ДВИЖЕНИЯ | 14 |
СМЫСЛОВЫЕ ЦЕНТРЫ | 14 |
АДАПТАЦИЯ | 14 |
ИНВАРИАНТНОСТЬ | 14 |
ПАНОРАМНОЕ ВОСПРИЯТИЕ ОКРУЖАЮЩЕГО МИРА | 15 |
ЧУВСТВЕННОЕ ВОСПРИЯТИЕ ОКРУЖАЮЩЕГО МИРА | 15 |
ОТЛИЧИЯ ВОСПРИЯТИЯ ЦВЕТА И ПОЛУТОНОВ ЗРЕНИЕМ И СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНЫМ СЛОЕМ | 15 |
«СЕРЫЙ» АНАЛИЗАТОР | 15 |
ВОСПРИЯТИЕ ЛИНИЙ | 15 |
ГОЛОГРАФИЧНОСТЬ ЗРЕНИЯ | 15 |
СВОЙСТВА ИСКРИВЛЕННЫХ И ПЕРЕКРЕЩЕННЫХ ЛИНИЙ | 16 |
ОТЛИЧИЕ ЧЕРНО-БЕЛОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ ОТ ЦВЕТНОГО И РЕЗКОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ | 16 |
СВОЙСТВА ДИАГОНАЛЕЙ | 16 |
СВОЙСТВА ТЕКСТУР | 16 |
СВОЙСТВА ВОСПРИЯТИЯ ГРУПП | 16 |
ВОСПРИЯТИЕ ЦВЕТА | 16 |
«ПОДГЛЯДЫВАЮЩИЙ» ЭФФЕКТ | 17 |
ПУБЛИЧНЫЕ СНИМКИ И СНИМКИ «ДЛЯ ВНУТРЕННЕГО ПОЛЬЗОВАНИЯ» | 17 |
СОЦИАЛЬНЫЕ И ФИЗИОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ВОСПРИЯТИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ | 17 |
ЗАКОНЫ КОМПОЗИЦИИ В ФОТОГРАФИИ | 17 |
МЕЛКИЙ ПЛАН, СРЕДНИЙ ПЛАН, КРУПНЫЙ ПЛАН (ФРАГМЕНТ) | 17 |
ТОЧКА СЪЕМКИ И РАКУРС | 17 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 18 |
ФРОНТАЛЬНАЯ, БОКОВАЯ (ДИАГОНАЛЬНАЯ) КОМПОЗИЦИЯ | 18 |
ПЕРСПЕКТИВА | 18 |
ФОН | 18 |
ЛИНЕЙНОЕ ПОСТРОЕНИЕ СНИМКА | 18 |
СМЫСЛОВОЙ И ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЙ ЦЕНТРЫ КАДРА | 18 |
ГРАНИЦЫ КАДРА И ОБРАМЛЕНИЕ СЮЖЕТА НА СНИМКЕ | 19 |
ЛИНИИ В КОМПОЗИЦИИ | 19 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 19 |
СВОЙСТВА ИЗОГНУТЫХ И ПЕРЕКРЕЩЕННЫХ ЛИНИЙ | 19 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 19 |
СВОЙСТВА ГОРИЗОНТАЛЬНЫХ И ВЕРТИКАЛЬНЫХ ЛИНИЙ | 19 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 20 |
СВОЙСТВА ДИАГОНАЛЕЙ | 20 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 20 |
СВОЙСТВА СПИРАЛЕЙ | 20 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 20 |
ВЕРХ И НИЗ СНИМКА | 20 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 20 |
«ЭФФЕКТ ТОННЕЛЯ» | 20 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 21 |
РАЗМЕЩЕНИЕ ОБЪЕКТОВ НА СНИМКЕ | 21 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 21 |
НАПРАВЛЕНИЕ ВЗГЛЯДА МОДЕЛИ НА СНИМКЕ | 21 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 21 |
СВОЙСТВА УГЛА 45 ГРАДУСОВ | 21 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 21 |
«ЭФФЕКТ ЗАМОЧНОЙ СКВАЖИНЫ» | 21 |
СВОЙСТВА РИТМА | 21 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 22 |
«ЩЕЛЕВОЙ ЭФФЕКТ» | 22 |
СИММЕТРИЯ И АСИММЕТРИЯ | 22 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 22 |
СВОЙСТВА СТАТИЧНЫХ, ДИНАМИЧНЫХ И НЕУРАВНОВЕШЕННЫХ ФОРМ | 22 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 23 |
СВОЙСТВА СТРЕЛКИ | 23 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 23 |
ОТКРЫТАЯ И ЗАКРЫТАЯ КОМПОЗИЦИЯ | 23 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 23 |
УРАВНОВЕШЕННАЯ И НЕУРАВНОВЕШЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ | 23 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 24 |
РАЗВИВАЮЩЕЕСЯ ДВИЖЕНИЕ (ДЕЙСТВИЕ, ВЗГЛЯД) | 24 |
СВОЙСТВА ГРУПП | 24 |
СОПОДЧИНЕННОСТЬ | 25 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 25 |
СВОЙСТВА НАПРАВЛЯЮЩИХ ЛИНИЙ | 25 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 25 |
ПРАВИЛО ОДНОЙ ТРЕТИ | 25 |
ВОЗДУХ | 25 |
МАСШТАБ | 25 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 25 |
ПЛАСТИЧНОСТЬ И КРИСТАЛЛИЧНОСТЬ | 25 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 26 |
ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА | 26 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 26 |
СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ | 26 |
ЯРКОСТЬ ЦВЕТА | 26 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 26 |
КООРДИНАЦИЯ И СУБОРДИНАЦИЯ ЦВЕТА В КОМПОЗИЦИИ | 26 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 27 |
УПОРЯДОЧЕННОСТЬ – СЛОЖНОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ | 27 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 27 |
РАЗМЕР ГОТОВОЙ ФОТОГРАФИИ | 27 |
ГЛАВА 3 | 27 |
СВЕТ И ОСВЕЩЕНИЕ | 27 |
ЖЕСТКИЙ И МЯГКИЙ (НАПРАВЛЕННЫЙ И РАССЕЯННЫЙ) СВЕТ | 27 |
ВЛИЯНИЕ НАТУРЫ НА ПРОЦЕСС ФОТОСЪЕМКИ | 28 |
ИСКУССТВЕННЫЙ СВЕТ | 28 |
«ЕСТЕСТВЕННЫЕ» ИСТОЧНИКИ ИСКУССТВЕННОГО СВЕТА | 29 |
ИСКУССТВЕННЫЕ ИСТОЧНИКИ СВЕТА | 29 |
РЕФЛЕКТОРЫ | 29 |
ВИДЫ ОСВЕЩЕНИЯ | 29 |
НАПРАВЛЕНИЕ СВЕТА НА СНИМКАХ | 29 |
ВИДЫ ОСВЕЩЕНИЯ В ФОТОГРАФИИ | 30 |
ОСВЕЩЕНИЕ ОБЪЕКТОВ И СЮЖЕТОВ ФОТОСЪЕМКИ | 31 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 31 |
ГЛАВА 4 | 32 |
ЗНАКОВАЯ СИСТЕМА СНИМКА | 32 |
ВИДЫ ВОЗДЕЙСТВИЯ НА ЗРИТЕЛЯ | 32 |
ВИДЫ ЗНАКОВ И ИХ ВОЗДЕЙСТВИЕ НА ЗРИТЕЛЯ | 32 |
ОДЕЖДА И ОБУВЬ КАК ЗНАКИ | 33 |
РИТОРИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ | 34 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 34 |
ГЛАВА 5 | 34 |
ПОЗЫ И ЖЕСТЫ В ФОТОГРАФИИ | 34 |
ОСНОВНЫЕ ЗАКОНОМЕРНОСТИ ПСИХОЛОГИИ ВОСПРИЯТИЯ ПОЗ И ЖЕСТОВ В ФОТОГРАФИИ | 34 |
ПОЗА И КОМПОЗИЦИЯ | 34 |
СКРЕЩЕННЫЕ НОГИ | 35 |
СКРЕЩЕННЫЕ РУКИ | 35 |
СОЕДИНЕННЫЕ В ОДНОЙ ТОЧКЕ РУКИ И НОГИ | 35 |
ИЗГИБ СПИНЫ | 35 |
ПРЯМАЯ СПИНА, КРУГЛАЯ СПИНА | 35 |
НЕКОТОРЫЕ ОСОБЕННОСТИ ВОСПРИЯТИЯ РАЗЛИЧНЫХ КОМПОЗИЦИОННЫХ ПРИЕМОВ | 35 |
СПОСОБЫ ВИЗУАЛЬНОГО ИСПРАВЛЕНИЯ ОСОБЕННОСТЕЙ И НЕДОСТАТКОВ ВНЕШНОСТИ | 39 |
АСИММЕТРИЧНОЕ ЛИЦО | 39 |
КРУГЛОЕ И ШИРОКОЕ ЛИЦО | 39 |
ВЫТЯНУТОЕ ЛИЦО (ДЛИННОЕ И УЗКОЕ) | 39 |
КРУПНЫЕ ЧЕРТЫ ЛИЦА | 39 |
МЕЛКИЕ ЧЕРТЫ ЛИЦА | 39 |
ОТТОПЫРЕННЫЕ УШИ | 39 |
ДВОЙНОЙ ИЛИ МНОГОСЛОЙНЫЙ ПОДБОРОДОК, ПЛАВНО ПЕРЕХОДЯЩИЙ В ШЕЮ | 39 |
МАССИВНЫЙ ПОДБОРОДОК | 39 |
МАЛЕНЬКИЙ ПОДБОРОДОК | 39 |
БОЛЬШОЙ НОС | 39 |
ДЛИННЫЙ НОС | 39 |
КОРОТКИЙ НОС | 40 |
НЕПРАВИЛЬНЫЙ ПРИКУС | 40 |
ВЫСОКИЙ ЛОБ | 40 |
НИЗКИЙ ЛОБ | 40 |
ВЫПУКЛЫЙ ЛОБ | 40 |
СИЛЬНО ВЫРАЖЕННЫЕ МОРЩИНЫ | 40 |
НЕГУСТЫЕ ВОЛОСЫ | 40 |
НЕПРАВИЛЬНО ИЛИ ДАВНО ОКРАШЕННЫЕ ВОЛОСЫ | 40 |
ВОЛОСЫ С ТОЛСТЫМ СЛОЕМ ФИКСИРУЮЩЕГО ЛАКА | 40 |
ХУДАЯ ФИГУРА | 40 |
ПОЛНАЯ ФИГУРА | 40 |
ВЫСОКИЙ РОСТ | 40 |
НИЗКИЙ РОСТ | 40 |
БОЛЬШИЕ ПЛЕЧИ | 40 |
ШИРОКИЕ БЕДРА | 40 |
ДЛИННОЕ ТУЛОВИЩЕ | 40 |
КОРОТКОЕ ТУЛОВИЩЕ | 40 |
ДЛИННЫЕ ИЛИ КОРОТКИЕ РУКИ | 40 |
ПОЛНЫЕ ИЛИ ХУДЫЕ РУКИ | 40 |
ДЛИННАЯ ШЕЯ | 40 |
КОРОТКАЯ ШЕЯ | 41 |
МАЛЕНЬКАЯ ИЛИ БОЛЬШАЯ ГОЛОВА | 41 |
ГЛУБОКО ПОСАЖЕННЫЕ ГЛАЗА | 41 |
БЛИЗКО ПОСАЖЕННЫЕ ГЛАЗА | 41 |
КОСОГЛАЗИЕ | 41 |
БОЛЬШОЙ ЖИВОТ | 41 |
ВПАЛАЯ, НЕБОЛЬШАЯ ИЛИ НИЗКАЯ ГРУДЬ | 41 |
СУТУЛАЯ СПИНА, ПОКАТЫЕ ПЛЕЧИ | 41 |
ПОЛНЫЕ НОГИ | 41 |
ХУДЫЕ НОГИ | 41 |
П-ОБРАЗНЫЕ НОГИ | 41 |
Х-ОБРАЗНЫЕ ИЛИ О-ОБРАЗНЫЕ НОГИ | 41 |
НЕПРАВИЛЬНАЯ ФОРМА НОГ | 41 |
НОГИ С РЕЛЬЕФНОЙ МУСКУЛАТУРОЙ | 41 |
ТОЛСТЫЕ ЗАПЯСТЬЯ ИЛИ ЛОДЫЖКИ | 41 |
СКОЛИОЗ (ОДНО ПЛЕЧО ВЫШЕ ДРУГОГО, ОДНО БЕДРО ВЫШЕ ДРУГОГО, ОДНА ГРУДЬ МЕНЬШЕ ДРУГОЙ, РАЗНЫЕ ЛОПАТКИ) | 41 |
НЕГОРИЗОНТАЛЬНАЯ ЛИНИЯ ТАЛИИ (СПЕРЕДИ ИЛИ СБОКУ) | 41 |
НЕРАВНОМЕРНОЕ ЖИРООТЛОЖЕНИЕ НА ВСЕМ ТУЛОВИЩЕ ИЛИ ОТДЕЛЬНЫХ ЧАСТЯХ ТЕЛА | 41 |
ВЫСТУПАЮЩИЕ ИЛИ ПРОСВЕЧИВАЮЩИЕ ВЕНЫ И КРОВЕНОСНЫЕ СОСУДЫ | 41 |
ВЕСНУШКИ, БОРОДАВКИ, УГРИ, СЛЕДЫ ОТ ШРАМОВ, КОЖНЫХ ЗАБОЛЕВАНИЙ | 41 |
ГЛАВА 6 | 41 |
СЕКРЕТЫ ФОТОСЪЕМКИ | 41 |
КОМПОЗИЦИЯ | 43 |
СЪЕМКА МОДЕЛЕЙ | 43 |
МАКИЯЖ В ФОТОГРАФИИ | 45 |
ГЛАВА 7 | 46 |
МЕТОДЫ ФОТОСЪЕМКИ | 46 |
ТЕРПЕНИЕ | 46 |
ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ФОКУСИРОВКА | 46 |
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НИЖНЕЙ ТОЧКИ СЪЕМКИ | 46 |
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КРУПНОГО ПЛАНА (ФРАГМЕНТА) | 46 |
ЗАВЕДОМО БОЛЬШОЕ КОЛИЧЕСТВО КАДРОВ | 46 |
ПРИВЛЕЧЕНИЕ ВНИМАНИЯ ОБЪЕКТА СЪЕМКИ | 46 |
ОТВЛЕЧЕНИЕ ВНИМАНИЯ (СКРЫТАЯ КАМЕРА) | 47 |
ВСЕГДА ДЕРЖАТЬ ФОТОАППРАТ ГОТОВЫМ К ПРИМЕНЕНИЮ | 47 |
СЪЕМКА В РАЗЛИЧНЫХ ИНТЕРЬЕРАХ | 47 |
ПРЕДВАРИТЕЛЬНОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ И ПОДГОТОВКА СЮЖЕТА И МЕСТА СЪЕМКИ | 47 |
СЪЕМКА С ОТНЕСЕННОЙ ДАЛЕКО В СТОРОНУ ИЛИ ВПЕРЕД ВСПЫШКОЙ | 47 |
СЪЕМКА С ОЧЕНЬ КОРОТКОЙ ВЫДЕРЖКОЙ | 47 |
СЪЕМКА С ОЧЕНЬ ДЛИННЫМИ ВЫДЕРЖКАМИ | 47 |
ЛИКВИДАЦИЯ ПАРАЗИТНЫХ ЗАСВЕТОК ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ | 47 |
МНОГОКРАТНАЯ СЪЕМКА | 47 |
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТУМАННЫХ И ЗВЕЗДНЫХ ФИЛЬТРОВ | 47 |
ФИКСИРОВАНИЕ ОБЪЕКТОВ | 48 |
СЪЕМКА ИСТОЧНИКОВ СВЕТА ДВИЖУЩИМСЯ АППАРАТОМ | 48 |
СОЗДАНИЕ СВЕТОВЫХ ХВОСТОВ У ИСТОЧНИКОВ СВЕТА | 48 |
СЪЕМКА С ИЗМЕНЕНИЕМ ФОКУСНОГО РАССТОЯНИЯ | 48 |
ДВОЙНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ | 48 |
ИЗМЕНЕНИЕ ТОЧКИ СЪЕМКИ В УСЛОВИЯХ ОГРАНИЧЕННОГО ПРОСТРАНСТВА | 48 |
НАМЕРЕННОЕ УМЕНЬШЕНИЕ ПЛОЩАДИ НЕБА В КАДРЕ | 48 |
СЪЕМКА ЧЕРЕЗ СТЕКЛО ТРАНСПОРТНЫХ СРЕДСТВ В ПУТЕШЕСТВИЯХ | 48 |
УСТАНОВКА ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ВСПЫШЕК | 48 |
ГАРАНТИРОВАНИЕ РЕЗУЛЬТАТОВ СЪЕМКИ | 48 |
СОЗДАНИЕ ИЛЛЮЗИИ ПРОСТРАНСТВА И ПЕРСПЕКТИВЫ ЗИМОЙ | 48 |
СОЗДАНИЕ ИЛЛЮЗИИ ДВИЖЕНИЯ ПРИ ПОМОЩИ ПАНОРАМИРОВАНИЯ ФОТОАППАРАТОМ | 48 |
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОТРАЖАЮЩИХ ПОВЕРХНОСТЕЙ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ | 48 |
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПОГОДНЫХ УСЛОВИЙ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ | 49 |
НАКЛОН ОСИ КАДРА | 49 |
РЕКЛАМНАЯ ФОТОГРАФИЯ | 49 |
КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 49 |
ГЛАВА 8 | 49 |
ВЗАИМООТНОШЕНИЯ ФОТОГРАФА И МОДЕЛИ | 49 |
18 СПОСОБОВ СНЯТЬ НАПРЯЖЕНИЕ ПЕРЕД ОБЪЕКТИВОМ | 50 |
СЕМЬ ШАГОВ ПРЕОДОЛЕНИЯ СИЛЬНОГО ВОЛНЕНИЯ | 51 |
ЭТАПЫ ВЫПОЛНЕНИЯ РАБОТЫ | 51 |
22 ЗОЛОТЫХ ПРАВИЛА ФОТОГРАФА | 51 |
10 ЗОЛОТЫХ ПРАВИЛ ФОТОМОДЕЛИ | 52 |
ОТВЕТЫ НА ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 52 |
ГЛАВА 1 | 52 |
ГЛАВА 2 | 53 |
ТОЧКА СЪЕМКИ И РАКУРС | 53 |
ЛИНИИ В КОМПОЗИЦИИ | 53 |
СВОЙСТВА ИЗОГНУТЫХ И ПЕРЕКРЕЩЕННЫХ ЛИНИЙ | 53 |
СВОЙСТВА ГОРИЗОНТАЛЬНЫХ И ВЕРТИКАЛЬНЫХ ЛИНИЙ | 53 |
СВОЙСТВА ДИАГОНАЛЕЙ | 53 |
СВОЙСТВА СПИРАЛЕЙ | 54 |
ВЕРХ И НИЗ СНИМКА | 54 |
ЭФФЕКТ ТОННЕЛЯ | 54 |
РАЗМЕЩЕНИЕ ОБЪЕКТОВ НА СНИМКЕ | 54 |
НАПРАВЛЕНИЕ ВЗГЛЯДА МОДЕЛИ НА СНИМКЕ | 54 |
СВОЙСТВА УГЛА 45 ГРАДУСОВ | 54 |
СВОЙСТВА РИТМА | 54 |
СИММЕТРИЯ И АСИММЕТРИЯ | 55 |
СВОЙСТВА СТАТИЧНЫХ, ДИНАМИЧНЫХ И НЕУРАВНОВЕШЕННЫХ ФОРМ | 55 |
СВОЙСТВА СТРЕЛКИ | 55 |
ОТКРЫТАЯ КОМПОЗИЦИЯ И ЗАКРЫТАЯ КОМПОЗИЦИЯ | 55 |
УРАВНОВЕШЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ И НЕУРАВНОВЕШЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ | 55 |
СОПОДЧИНЕННОСТЬ | 55 |
СВОЙСТВА НАПРАВЛЯЮЩИХ ЛИНИЙ | 55 |
МАСШТАБ | 55 |
ПЛАСТИЧНОСТЬ И КРИСТАЛЛИЧНОСТЬ | 55 |
ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА | 55 |
ЯРКОСТЬ ЦВЕТА | 55 |
КООРДИНАЦИЯ И СУБОРДИНАЦИЯ ЦВЕТА В КОМПОЗИЦИИ | 55 |
УПОРЯДОЧЕННОСТЬ – СЛОЖНОСТЬ | 55 |
ГЛАВА 3 | 56 |
ГЛАВА 4 | 56 |
ГЛАВА 7 | 56 |
БИБЛИОГРАФИЯ | 57 |
Официальная аннотация:«Книга посвящена теории и практике фотосъемки. Автор раскрывает секреты фотоискусства, которые мало зависят от цены на фотоаппарат. Он на примере демонстрирует, как работают законы композиции и освещенности, как влияет на результат работы фотографа умение учитывать психологию восприятия зрителем изображения вообще и поз и жестов в частности, как работает знаковая система снимка.Это практическое пособие рассчитано на начинающих фотографов-профессионалов и любителей».От «оцифровщика»:Лучший базовый справочник и учебник, который удалось найти, перерыв кучу литературы. В силу того, что «самоучитель» содержит главы, посвященные композиции и психологии восприятия, может быть полезен не только фотографам, но и дизайнерам.